Buffy et la réalité : c'est une question de choix

De l'allégorie de la caverne de Platon à Matrix, notre culture a souvent développé l'idée que la réalité était à découvrir. Que la réalité que nous percevons soit une illusion ou non, le principe semble être que la réalité existe en dehors de nous, qu'elle ne dépend pas de nous. Et si par hasard notre perception de la réalité change, ce n'est pas parce que la réalité a changé mais parce que nous avons changé notre façon de la percevoir.

Dans l'épisode Life serial (saison 6, épisode 4) Buffy, essayant de reprendre ses études à l'université assiste à un cour de sociologie. Buffy, déstabilisée par son retour récent à la vie et le fait qu'elle ait arrêté ses études depuis quelques mois déjà, ne comprend rien au cour. Nous non plus d'ailleurs, puisque le but de cette scène est de nous faire ressentir à quel point Buffy est larguée. Cependant ce cour aborde le thème de la réalité. Voila la retranscription de cette scène :

MIKE: Social Construction of Reality. Who can tell me what that is? (many students raise their hands including Willow) Rachel. (La construction sociale de la réalité. Qui peut me dire ce que c’est)
RACHEL: A concept involving a couple of opposing theories, one stressing the externality and independence of social reality from individuals. (Buffy looks confused) (un concept qui implique deux théories opposées, l’une qui souligne l’indépendance et la nature externe de la réalité sociale par rapport à l’individu)
MIKE: And the flip side? (many hands raised) Steve? ( Et de l’autre côté ?)
STEVE: That each individual participates fully in the construction of his or her own life. (Que chaque individu participe complètement à la construction de sa vie)
MIKE: Good, and who can expand on that? (hands) Chuck? (Bien, qui peut développer sur ça ?)
CHUCK: Well, those on the latter side of the theoretical divide stress... (et bien, les défenseurs de la seconde théorie impliquent que…)
BUFFY: (leans toward Willow and whispers) Will, I'm not following this too well.
WILLOW: Oh. The trick is to get in the rhythm, kinda go with the flow. (raises her hand)
BUFFY: Flow-going would be a lot easier if your classmates weren't such big brains.
WILLOW: (hand still raised) Buffy, that's ridiculous! They are no smarter than you or me.
MIKE: (O.S.) Willow.
WILLOW: (lowers hand, speaks to Mike) Because social phenomena don't have unproblematic objective existences. They have to be interpreted and given meanings by those who encounter them. (Car les phénomènes sociaux n’ont pas d’existence objective. Ceux qui y sont confronté doivent les interpréter et leur donner un sens)(Buffy stares at Willow)
MIKE: (O.S.) Nicely put. So, Ruby, does that mean there are countless realities? (Joliment dit. Donc, Ruby, est-ce que ca veut dire qu’il y a une quantité innombrable de réalités ?)
WILLOW: (notices Buffy's look) What?

L'université n'est pas toujours présentée sous un jours favorable dans BTVS, et on ne peut supposer que ce qui est dit dans les cours montrés à l’écran rejoigne les opinions des scénaristes. Cependant il est intéressant que l’un des cours présenté de façon le plus neutre dans la série est pour thème la construction de la réalité.

La réalité est plusieurs fois déconstruite et reconstruite dans BTVS. Au moins 3 épisodes sont un jeu avec des univers alternatif s: la réalité est temporairement modifiée dans Halloween (saison 2, épisode 6), The Wish (saison 3, épisode 9) et Tabula Rasa (saison 6, épisode 8). Dans Halloween et Tabula Rasa, l’altération n’a de conséquence que pour le groupe de personnage de la série. Dans le premier cas, leur identité est remplacée par une autre et dans le second ils oublient leur identité.

Dans Halloween, Buffy et Xander ne garde aucun de leur trait de caractère, laissant penser que la personnalité est une construction qui ne précède pas mais qui au conrtaire dépend de l’histoire et de l’environnement de la personne.

Dans Tabula Rasa, certains personnage sont capables de retrouver les liens affectifs réels qui les lient aux autres membres du groupe. Gilles, lui n’en est pas capable. Les deux liens qu’il pense avoir (fiancé à Anya et père de Spike / Randy) sont faux. Sa déconnexion de ses liens affectifs réels préfigure son départ. Tout comme le fait qu’Anya et Xander ne retrouve pas leur attachement l’un à l’autre préfigure l’échec de leur relation. A l’opposé Buffy et Dawn sont capable de déduire qu’elles sont sœurs (un attachement qui ne se démentira jamais dans la série), et Willow et Tara sont attirées l’une par l’autre (leur rupture n’a jamais été une question de manque d’amour). Spike, en pleine confusion sur ce qu’il est pendant la saison 6, ne comprend pas qu’il est un vampire. Le cas de Buffy, qui se rend compte très vite de sa nature de tueuse mais qui ne retrouve pas son nom réel, met en évidence que si la tueuse est bien revenue à la vie ce n’est pas encore le cas de la jeune fille. Dans Tabula Rasa, ce n’est pas parce que la réalité a été oubliée qu’elle n’existe plus. De toute évidence elle a une existence par elle même, reste a savoir ce qui défini cette existence.

Dans The Wish, l’altération concerne le Buffyverse dans son entier. Les personnages restent identiques à eux même au départ. Mais leur évolution est complètement altérée car un événement fondamental est différent. Des 3 univers alternatifs, c’est le seul à qui est donnée une existence réelle grâce à l’épisode Doppelgangland (saison 3, épisode 16). Que ce soit dans un passé ou dans un présent parallèle, cette réalité existe puisqu’un de ses éléments (en l’occurrence un personnage) est amené dans le Buffyverse que nous connaissons. Dans The Wish la réalité semble défini en grande partie des circonstances. Le changement de circonstances ne rend pas une réalité moins vraie que l’autre (aucunes des deux n’est une illusion), il les rend juste différentes.

A côté de ces 3 épisodes il y a 3 cas où la frontière entre réalité et illusion semble inexistante : la nature de Dawn, l’épisode Hell’s Bell (saison 6, épisode 16) et l’épisode Normal again (saison 6, épisode 17).

Le personnage de Dawn peut être étudié à 3 niveaux. Au niveau narratif c’est l’introduction brillante d’un nouveau personnage. Les scénaristes ont réussi à créer de façon crédible, en cours de série, une sœur à Buffy alors que cette dernière est présentée pendant les 4 premières saisons comme fille unique. Au niveau métaphorique, Dawn sert à représenter les problèmes liés à l’adoption. A un niveau plus philosophique, Dawn est une réflexion sur la réalité.

Dans No place like home (saison 5, episode5) on apprend que Dawn est en réalité une énergie mystique, une clé qui ouvre un portail entre les dimensions. Dawn la petite sœur de Buffy n’est qu’une illusion créée par les moines qui ont envoyé la clé à Buffy. Cette illusion a pour but de s’assurer que la tueuse protège au maximum de ses possibilités la clé. Etrangement c’est à partir du moment où on apprend que Dawn est une illusion que Buffy commence à la considérer comme sa sœur avant tout. Dans Blood Ties (saison 5, épisode 13) Dawn apprend sa vraie nature et ne sait plus comment se considérer. Buffy la rassure en étant très claire à la fin de l’épisode :

BUFFY: Are you okay? Did she hurt you?
DAWN: Why do you care?
BUFFY: Because I love you. You're my sister. (Parce que je t’aime. Tu es ma sœur)
DAWN: No I'm not. (Non je ne le suis pas)
BUFFY: Yes you are. (Lifts Dawn's arm, so we can see her arm and hand are still bloody) Look, it's blood. It's Summers blood. (Si tu l’es. Regarde, c’est du sang. Du sang de Summers) Buffy presses her hand against the tire-iron wound on her shoulder, wincing a little. She clasps her bloody hand in Dawn's bloody hand.
BUFFY: It's just like mine. It doesn't matter where you came from, or, or how you got here. You are my sister. (pause) There's no way you could annoy me so much if you weren't. (Exactement comme le mien. Ca n’a pas d’importance d’où tu viens, ou comment tu es arrivée ici. Tu es ma sœur …)

Buffy choisit de privilégier l’illusion (la sœur) par rapport à la réalité (la clé) et incite Dawn à faire de même. A partir de ce moment Dawn la sœur, va devenir de plus en plus réelle au détriment de la clé. Dawn et les spectateurs ont la preuve définitive du changement de la nature de Dawn aux yeux de Buffy après la mort de Joyce. Buffy prend soin de Dawn comme d’une grande sœur qui endosse le rôle de mère de substitution. Les liens familiaux qui sont établis n’ont aucunes failles. Encouragée par l’attitude de Buffy, Dawn se considère plus comme une adolescente que comme une clé. C’est parce qu’elle rejette sa nature de clé qu’elle cherche à échapper au rituel à la fin de la cinquième saison. Dans The Gift (saison 5, épisode 22), Dawn la sœur est plus réelle que la clé et c’est pour ca que le sacrifice de Buffy à un sens. Buffy ne saute pas pour une clé mais pour sa sœur. En fait Buffy saute parce Dawn est sa sœur et non la clé. Et ce sacrifice annule la réalité de la clé, au début de la saison 6, il ne reste que Dawn la sœur. Dans Bargaining p1 (saison 6, épisode 1) Dawn dit : "I'm not the key. Or if I am, I don't open anything any more. It's over." (Je ne suis pas la clé. Ou si je le suis, je n’ouvre plus rien. C’est fini). On aurait été dans Matrix, par exemple l’illusion aurait été combattue et si possible détruite. Mais on est dans BTVS. Et Dawn l’illusion est devenue la réalité car Buffy puis Dawn et ensuite le reste de scoobies ont choisit ce qu’ils voulaient que la réalité soit. La réalité a été définie par un choix conscient des personnages.

Dans Hell’s Bell, un démon, qui se fait passer pour un Xander plus âgé qui vient du futur, montre au Xander actuel ce que sera son futur. Ce futur est illusion puisqu’il a été inventé par le démon dans le but d’empêcher le mariage et de se venger d’Anya. Xander sait que ce n’est qu’une illusion pourtant il décide que ce futur pourrait être réel et c’est sur cette possibilité de réalité qu’il décide de ne pas se marier. Là encore un personnage à fait le choix de privilégier l’illusion à la réalité en sachant qu’est-ce qui est l’illusion et qu’est-ce qui est la réalité. Xander a choisi ce qu’il considérait être la réalité.

Dans Normal Again, Buffy doit choisir entre un monde où elle est la tueuse et un monde où elle est enfermée dans un hôpital psychiatrique. Le spectateur serait tenté de croire que le monde de l’hôpital psychiatrique est une illusion. Pourtant deux éléments empêchent une affirmation aussi catégorique : le titre et la scène finale. Normal again (à nouveau normale) a plus de chance de s’appliquer à une jeune fille qui émerge de son délire schizophrénique qu’à une tueuse qui souffre d’illusions. Et l’épisode se fini sur une scène à l’hôpital psychiatrique, alors que Buffy a décidé de rester dans le monde de Sunnydale, semblant ainsi indiquer que l’hôpital existe en dehors de l’univers de Sunnydale. En fait l’épisode est volontairement ambigu car ce n’est pas à lui ou au spectateur de choisir ce qui réel ou non, c’est à Buffy de le faire. Seul son choix importe et c’est parce qu’elle choisit l’univers où elle est une tueuse qu’elle donne sa réalité au Buffyverse. Buffy encore une fois à fait le choix de ce qu’était la réalité.

Au vu de ces différents exemples on peut conclure que la réalité dans le Buffyverse à une existence propre. Cependant cette existence est défini par les circonstances mais surtout pas les choix des personnages. Ce que les personnages décident de percevoir comme réel devient plus important que ce qui est supposé être vraiment la réalité. C’est la réalité qui s’adapte aux personnages et non pas les personnages qui découvrent la réalité.