Angel / Buffy / Spike : Angel / Spike ou le triangle comme forme principale de relation

Mis à part qu’ils sont tous les deux des vampires, Angel et Spike ont aussi peu de points communs qu’il est possible d’avoir. C’est une volonté délibérée des scénaristes, surtout à partir de la quatrième saison : ils ne voulaient pas faire de Spike un deuxième Angel. Cependant au bout de 7 saisons, il est clair qu’ils sont deux pièces d’un même puzzle.

Trop dissemblables pour ne pas être antagonistes, ils sont néanmoins liés par un axe triangulaire dans pas moins de 4 triangles tout au long de la série : deux triangles majeurs romantiques et deux triangles mineur d’alliances / opposition.

Trois de ces triangle, logiquement visibles lors de la seconde saison, serviront de base au reste de la série. Le premier d’entre eux, qui n’apparaît qu’au milieu de la S2 (à partir d’Innocence ) mais qui chronologiquement est celui dont découlera tous les autres est le triangle romantique majeur Angelus / Drusilla / Spike. Puis on retrouve les deux triangles mineurs, respectivement au début de la deuxième saison (en particulier dans What’s my line p1&2) : Spike allié à Drusilla opposé à Angel et à la fin de la seconde saison (Becoming II) : Spike allié à Buffy opposé à Angelus.

L’histoire aurait pu s’arrêter là, mais en faisant revenir Spike en tant que personnage régulier à partir de la quatrième saison, la forme du triangle prend toute sa signification dans le développement du personnage de Spike et dans la mise en relief du personnage d’Angel.

En effet, à partir de Pangs (saison 4, épisode 8), le second triangle romantique majeur, Angel / Buffy / Spike, se met en place. Dans cet épisode, on voit Angel roder autour de la maison de Gilles où les scoobies s’apprêtent à fêter Thanksgiving. Il restera tout l’épisode à l’extérieur, n’établissant jamais le contact avec Buffy, alors que dans le même temps Spike est au milieu des scoobies, ligoté certes, mais ligoté dans le séjour. Spike participe même au repas. Il y a une passation de rôle entre Angel et Spike, une passation accentuée deux ans plus tard dans les premières minutes de Bargaining p1 (Saison 6, épisode 1). Dans le traditionnel " Dans les épisodes précédents ", il y a un segment consacré à Angel, chose étrange puisqu’il a quitté la série depuis deux ans et que la S6 est la seule saison sans crossover avec la série Angel. Il est vrai que l’ombre d’Angel plane sur les 4 dernières saisons de BTVS malgré l’absence physique du personnage, cependant ce segment n’a de sens que parce qu’il est immédiatement suivi d’un segment sur Spike et que le Spuffy (dont la mise en place a duré deux ans) débute réellement lors de cette sixième saison. Le Spuffy est directement lié au Bangel.

En étant engendré le premier, Angel à toujours une longueur d’avance sur Spike. Angel est le premier à devenir un vampire, il est premier à avoir une relation avec Drusilla, puis avec Buffy et il est le premier à retrouver son âme. Spike marche sur les traces d’Angel, il connaîtra les même étapes mais en empruntant à chaque fois un chemin différent de celui d’Angel.

Angel a engendré Drusilla, Spike a été engendré par Drusilla. Angel tombe amoureux de Buffy presque dès le premier regard. Leur relation, essentiellement platonique par la force des choses, est basée sur un romantisme exacerbé par la tragédie qui les guette au moindre faux pas. C’est un exemple parfait de l’amour impossible qui, malgré le retour d’Angelus, gardera toujours une certaine pureté. Spike tombe amoureux de Buffy progressivement jusqu’au moment où il se rend compte que s’il est obsédé par Buffy ce n’est pas parce qu’il veut la tuer mais parce qu’il l’aime. Leur relation dans la S6 est avant tout une relation basé sur le désir sexuel. Là où l’amour d’Angel était partagé par Buffy, l’amour de Spike (avant la 7^ème saison) est à sens unique. De plus, ce dernier aime Buffy sans aucun doute, mais c’est un amour obsessionnel, dangereux qui laisse toute la marge nécessaire à Buffy et à Spike de s’engager dans une relation destructive, violente et malsaine (pas tant au niveau de la relation sexuelle en elle-même d’ailleurs qu’au niveau des motivations qui poussent les deux personnages à avoir cette relation).

D’une certaine façon le Spuffy commence là où le Bangel fini, c’est à dire au moment où Angel boit le sang de Buffy dans Graduation p2 (saison 3, épisode 22). Cette scène est tournée comme un acte sexuel et dans les 3 premières saisons c’est certainement la scène filmée de façon la plus érotique. Et il faudra attendre Smashed (saison 6, épisode 9), soit le début de la relation entre Buffy et Spike pour retrouver un niveau d’érotisme comparable. Il semble que Whedon et son équipe se soit souvent servi de l’érotisme pour dissocier un acte sexuel d’un sentiment amoureux. Par exemple, la scène où on voit Buffy et Angel faire l’amour dans Innocence (saison 2, épisode 14) possède de toute évidence une recherche esthétique mais elle n’est pas érotique. Quant aux scènes où Buffy et Riley font l’amour, c’est toujours assez détaché : ils sont un couple, ils ont des sentiments l’un pour l’autre, donc logiquement ils couchent ensembles.

Quand Angel boit le sang de Buffy ce n’est pas un acte d’amour, c’est un acte de survie. Buffy, pour forcer Angel à boire ne fait pas appel aux sentiments qu’a le vampire pour elle, elle fait appel au démon qui est en lui, à sa part la plus sauvage. Si pour Buffy et Angel ce genre de rapport est la confirmation qu’ils ne peuvent plus aller plus loin ensemble (leur amour est trop idéalisé, trop pur pour leur permettre d’explorer plus en avant un terrain aussi dangereux. Ils s’aiment trop pour accepter de se mettre autant en danger l’un l’autre), pour Buffy et Spike c’est le seule genre de relation qui leur est accessible pendant la S6. Parce que même si Spike est en pleine recherche d’identité, il n’a pas encore d’âme et parce que Buffy est en pleine dépression. Durant cette période on peut qualifier le Spuffy de passionnel mais on ne peut pas le qualifier de romantique. Lorsque Spike récupère son âme, le Spuffy évolue et peut enfin devenir romantique.

En parlant d’âme, la façon dont les deux vampires la récupère est encore une fois complètement différente. Pour Angel, c’est une malédiction qu’il ne contrôle pas. Il n’a pas le choix et le changement de personnalité que provoque le retour de son âme est tellement brutal qu’il a deux versions de son nom pour indiquer la différence entre ses deux états. Angelus est un démon, Angel est un champion. Spike lui prend la décision d’aller récupérer son âme, ce qui demande que Spike ait déjà commencé à se détacher de son état de monstre même sans âme. Cette décision s’inscrit dans l’évolution de son personnage : il est passé de Spike à Spike version puce à Spike version âme et c’est pour ca que la différence qu’amène l’âme au personnage est nettement moins flagrante que pour Angel et qu’on ne le désigne pas par un nouveau nom dans la S7. Il n’y a pas eu de cassure nette entre deux états mais un changement progressif.

Une fois que Spike a retrouvé son âme, il fait enfin jeu égal avec Angel, voir le dépasse d’une certaine façon puisqu’il y a peut de chance que Spike perde son âme. Ce qui se ressent dans le Spuffy qui pour le coup devient encore plus platonique que ne l’était le Bangel. C’est évident dans les trois derniers épisodes de la série. Ils s’aiment. Pour Spike on en a jamais douté et pour Buffy, elle a mis trop de temps à lui dire pour qu’on puisse penser que sa déclaration dans Chosen (saison 7, épisode 22) soit des paroles en l’air. Spike et Buffy viennent de passer une nuit ensemble dans Touched (saison 7, épisode 20). Ils se sont juste tenus dans les bras l’un dans l’autre, ils n’ont même pas échangé un baisé et pourtant c’est la plus belle nuit de la vie de Spike, et une nuit qui a compté énormément pour Buffy. Quand Buffy dit à Angel que Spike n’est pas son petit ami, elle ne ment pas dans la mesure où si les sentiments de Spike et Buffy sont bien réels ils ne forment même pas un couple dans le sens basique du terme. Le seul moment où ont pourrait les considérer comme tel (l’ellipse narrative où Buffy va rejoindre Spike lors de la nuit avant le dernier combat) est laissé volontairement dans le flou par Whedon pour qu’on ne puisse pas affirmer si oui ou non ils ont fait l’amour. Le sexe est totalement évacué du Spuffy dans les derniers moments de leur relation. Le Spuffy se termine là où le Bangel a commencé : le romantisme le plus pure.

La boucle est bouclée. Cependant, Whedon ne résiste à une dernière opposition entre Spike et Angel. Du point de vue de Buffy, le sacrifice de Spike dans Chosen fait échos au sacrifice d’Angel dans Becoming II (saison 2, épisode 22). Dans les deux cas elle doit perdre le vampire qu’elle aime pour que le monde soit sauvé. Il y a d’ailleurs une reprise de la thématique visuelle des gestes des mains entre les deux scènes mais les mouvements sont différents : si dans Becoming II Buffy sacrifie Angel qui à ce moment là ne comprend pas vraiment ce qui se passe (la main tendue d’Angel vers Buffy qui recule), dans Chosen elle ne fait qu’accepter le choix de Spike de se sacrifier (les mains jointes de Buffy et Spike qui s’enflamment).

Angel et Spike : une variation sur un même thème, ou comment arriver au même endroit en empruntant deux trajectoires différentes. Angel le pionner qui a ouvert la voie à Spike. Spike qui tout en s’appuyant sur le parcours d’Angel s’est tracé son propre chemin. Et Buffy, qui dans les deux cas à su leur servire de guide. Buffy à son souvent servi de muse pour ses amis (et en retour ses amis furent une ses principales forces) mais c’est certainement avec Angel et Spike que cette facette de Buffy (et cet échange de force) a été la plus mise en valeur.